第四十六章水墨闌珊

    盟友們帶我到了‘闌珊畫院’，進門的玄關處，掛了一幅巨大的工筆花鳥圖。畫工細膩，根根鳥羽猶如絲髮，墨染的畫紙盡顯生動。精緻細膩的畫風融入意境幽美，給人無限愜意的享受。鳥下的牡丹格外絢爛，幾朵碩大的花冠，生機盎然清新高潔。花枝勁健,繁而不亂，疏密有緒；繁花密蕊或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，千姿百態。水墨繪枝，重彩染花，淡墨點染，強烈的對比映襯出冰肌玉骨之美；用筆遒勁，頓挫有韻，突出了花朵蒼勁挺拔的生命力。

    轉過屏風，上座後掛了副仕女圖，我被畫中的侍女風韻折到。俊錫輕笑道：“大清前宋代畫家石恪，為人狂放不羈的性格下，繪就人物別具一格，不同於院體畫的工整細膩，他筆下的作品更多展飛速的寥寥數筆，強勁狂放的筆觸，飄逸淡雅的風格，原本不入流的風格，卻與當時崇尚閒逸時代有異曲同工之妙。

    俊錫笑語：“我更喜歡這幅”帶我拐進雕空隔欄的月亮門，“這叫‘五福捧壽’清國稱為蝙蝠，不是鳥也非鼠，能飛翔的動物，被當作幸福的象徵，“蝠”，“福”字的諧音，蝙蝠的飛臨，寓意“進福”，希望幸福像蝙蝠那樣自天而降。這蝙蝠紋樣變化相當豐富，有倒掛蝙蝠、雙蝠、四蝠捧福祿壽、五蝠等。如一隻蝙蝠飛在眼前，稱為‘福在眼前’，蝙蝠和馬組成了‘馬上得福’，器物上一圈紅色的蝙蝠紋，也稱洪福齊天，或與桃組合，構成“福壽雙全”。

    他看了看我，繼續道：“這幅是傳統紋飾中將蝙蝠與“壽”字組合，曰“五蝠捧壽”，你看構圖別緻，繪畫精細，畫工考究，已畫布的紅色彰顯喜慶。”

    我被他講述的膛目結舌，看著他講解的神態，流露出折服的欽佩。與他結識了2年多，原來最不起眼的他，喜好舞文濃墨。

    李煥道：“你怎麼忽然對字畫感興趣了，以前練字是被逼無奈，莫非…”

    我府向李煥的耳畔低語，李漾跟在眾人之後，用餘光掃向他。他冷漠的靜望樓頂。透過雕欄花柱的窗，李漾喘息綿長清淺，頭頂隱有一絲煙緲，看來在運功聽我說話。故意在耳畔多說幾句，看他有何反映。

    忽然有人從身後道：“俊錫，今日帶來盟友，看來小院蓬蓽生輝啊，裡面請。”

    個子不高的男人，相貌比我們長十歲左右，與我們一一鞠躬行禮後，走入客堂。

    客堂的傢俱格外特別，擺放著雕工渾厚精湛的紫檀傢俱。一種根植藝術與沉澱靈性的古典精品，這種“木中黃金”製作的傢俱，財富並不稀罕，品位與活力值得炫耀。無論時代如何變幻，紫檀傢俱根深蒂固的古典榮光與時代的激情，總是交相輝映，朝聖般的藝術對話使得代代相傳。

    六把紫檀高被椅、一個圓桌，外加三個書架。當真是稀少、名貴，連王宮內的傢俱，都黯然失色。想不到一個小小的書院，竟別有洞天。每件檀木傢俱都寬大厚重，觸控的手感光滑，撒發著獨特的目光，紋理的搭配，天然的質感，讓人不禁感嘆。

    這套傢俱用料講究，香、硬、色澤、紋理好的不能評說，雕刻花紋、圖案和顏色天然合成，觸手敦實而光滑細膩，讓我有種貴於文物的收藏感。

    男人坐在上手，在俊錫的引導下一一見面介紹。他熱情的道：“我叫樸正泰，以後叫我正泰好了。比俊錫長10歲，今年快不惑之年了。第一次，來我畫院吧，是想選畫還是選字？”

    李煥道：“別客氣，是這樣。我妹在王宮內醫院當差，今日有幸出來走走，想學學水墨畫，並選幅畫帶回去臨摹。”

    正泰道：“噢，原來如此，那…這有點為難了….這…”

    樸俊錫道：“你別為難，該怎麼算就怎麼算。算我頭上好了？”

    我看著俊錫，用目光詢問，你有錢？

    俊錫一副慵懶自得的樣子，“難得有人對書畫敢興趣，李煥喜歡也是對字有興趣。終於有人跟我志同道合，我當然要進獻殷勤啊。”

    笑笑不語，哎…

    “能教教我，簡單的書畫技巧嗎？我不太會，紙張有要求嗎？”

    “好啊，既然有興趣，走我們畫房一試”正泰很熱情的將我們引入到墨香的側堂，裡面掛了很多沒裝裱的畫片。開闊的紫檀桌上，有個巨大的龍龜紙鎮，下面壓著各類畫質。

    正泰拿出一張淺黃的宣紙，鋪擺在墊紙上。紫檀筆架上，拿起一直象牙筆桿的毛筆，道：“一、生動；清國南北朝書畫家謝赫說；“畫有六法，一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰經營位置，六曰傳模移寫。”氣韻生動為六法之首，可見重要。形狀筆墨差點無妨，氣從筆生，造就好型，韻從墨出，渲染**。人物畫重神態，特別眼神、體態，山水畫重氣勢，大氣慱大，花鳥畫重韻味，典雅雋秀。”

    “二講究法度，作畫講技法，包含技巧和法度。法度是畫幅的構圖，即謝赫所說經營的位置，四六開的佈局。畫面安排好，各個景物搭配，統一協調。畫面最怕佈局不當，凌亂無章，更忌諱上不見天,下不見地。”

    “三是要有古意，作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。指山水景物設計古樸蒼桑，尤以山石樹木畫法最重，山石畫法以曲筆，折筆畫法為佳，樹木畫法蒼老為佳。”

    “四是骨力用筆，骨力用筆是謝赫六法之一重要內容。骨力筆，是指用筆勾畫線條要有力度，國畫線條有十八描之多，在山水畫中，尤以鐵線描，折蘆描最顯骨力，畫石山石頭樹木多用這兩種線條，而遊絲描和蘭葉描多用於畫土山土堆.其骨力就差多了。”

    “五是筆法細膩，國畫有粗筆細筆之分，粗筆豪放粗曠，但不耐看，細筆雋秀溫婉，耐人尋味。山水畫中，主要在皺法上，大小斧劈皺，大小米點皺等屬粗筆一類，芝麻皺，披麻皺等屬細筆一類，而水墨暈染及沒骨法等則不見筆痕，更顯細膩，所以水墨畫彩墨畫成爲了文人畫家的最愛，其意就是求細膩傳神。”

    “六是暈染自然，暈染考驗水墨畫家功底的技巧，畫山石分陰陽，墨色暈染多用混墨法和積墨法和分染法，混墨法是先將筆浸於清水或淡墨中，再用筆尖沾一點濃墨，一次染出深淺不同過渡自然的效果。積墨法則是先用淡墨染頭遍，再用濃墨染二三遍。分染法主要用於熟宣紙，先用較濃的墨染,隨即用清水將邊緣暈開，暈染最重要的是墨色濃度要掌握恰當，濃淡過渡要自然不留跡痕，通常先要將紙噴溼再染。”

    “七是簡繁得當，層次宜多宜繁為佳，給人以山巒重疊，千峰萬壑的感覺，單一層次的山體固然也可，但總不如多層山峰雄偉壯麗，故以立軸作畫，可設定三至六個層次山體，顯得高大雄偉。簡筆風格也很好,要簡就儘量簡也很有情趣,寒江獨釣圖全幅畫就一隻小船,上一老翁釣魚,很有詩意,浪漫之極.”

    “八是人品修煉，一是有德行，有愛心行善舉，講道德樹禮儀，二是講博學，飽讀書窮史料，博眾長苦內功，三是清心神，戒急躁靜心思，淡名利莫妄為，人們常說書畫修身養性就是修煉自己崇高的道德和平靜的心態，只有這樣才能成為好畫家作出好畫來。”

    聽得我是雲山霧繞，沒有頭緒。低低的瞟向李煥，李煥也無法的搖搖頭。掃向李漾，他側頭的看著院子，根本不顧屋內發生的事，也不知這院子裡，有什麼吸引他的。

    俊錫道：“這些講給我還差不多，前輩，她需要畫些簡單的染色墨法，畫、竹、鳥…她每天活都幹不完，那裏能像我們天天舉筆苦熬。來些簡單的吧…”

    正泰再次舉筆，在新鋪好的紙上道：“這墨不能太實，與水相溶，下筆要清，宣紙會自動將墨暈染開，你看…”紙上的墨滴在水的推動下暈染開，漸漸推出層次、紋路。“花、鳥、魚可改為顏色與水，翠竹、山峰可用墨與水，你試試...

    “至於構圖，給你這幾頁是我早期畫的墨片，拿去照著畫吧。若不夠，讓俊錫找我來拿，難得碰到知己。”

    興奮的表示感謝，一次次的行禮，娘娘畫裙衫的計劃，也許我能幫到，年前給她個驚喜，屬於她短暫生命的最後一個春節，努力幫她辦得生動些。

    正泰性格開朗，侃侃而談“爲了新朋友，別嫌寒舍簡陋，乾杯清茶水酒，慶賀我們喜相逢…”

    李煥、敏鎬相互碰了眼神道：“前輩，實不相瞞，她還要速速回宮。既然成了朋友，我們改日，改日一定再登門拜訪...”

    正泰頗有些尷尬的看著俊錫，滿是意猶未盡的眼光。

    李漾冷清的道：“不如你們留下，我送她回宮。”